Cravenroad7

Non c'è molta originalità nel presupposto iniziale, con il nostro eroe disperso nelle campagne inglesi per l'ennesima volta, ormai il senso dell'orientamento è una cosa che non gli appartiene. Il tutto però è condito con un'atmosfera abbastanza evocativa, capace di tenere il lettore sulle spine almeno per metà storia. Poi però inizia una ridondanza nociva e lo scorrere narrativo diventa ampolloso, senza un vero progresso. Il finale talmente telefonato da sembrare quello meno ovvio non dà un valore aggiunto sufficiente. I dialoghi non sono comunque malaccio, dall'ammiccamento consapevole di Dylan alla poca "varianza" dei presupposti iniziali delle sue storie, alle interazioni con i militari, salvo quando si scade in alcuni pistolotti retorici francamente evitabili. I personaggi sono curati benino, certo, Dylan non sembra affannarsi troppo per trovare una soluzione, mentre il resto del circo gli ruota attorno imbeccandolo o dandogli spunti di riflessione; in ogni caso non si travalicano i limiti dello stereotipo o del tradimento alla caratterizzazione standard. Montanari e Grassani fanno bene solo nelle mezze tinte, mentre la mancanza di accuratezza nel disegno dei volti è (spiace dirlo) quasi irritante.

Davvero molto bello l'incipit, un pugno allo stomaco dello scrittore che lo stordisce quel che basta ad approcciare con grandi aspettative il resto della storia. Che di per sè, snodandosi su due piani distinti alla lunga mostra segni quasi di schizofrenia narrativa, sbandando ma poi riprendendosi. Con il passare del tempo, però, la storia perde di quello smalto che aveva all'inizio, adagiandosi poi in un finale dai toni più semplicistici di quello che ci si poteva aspettare. La costruzione della sceneggiatura alterna momenti di caratura veramente buona, nei dialoghi e nella caratterizzazione dei due vecchietti dell'incipit, a cui va la palma di personaggi migliori, mentre il titolare di testata svolge un compito onesto, senza strafare. Tra gli altri, non c'è qualcuno che brilli più degli altri, dai soliti comprimari, alla donna di turno. Forse la sorella di quest'ultima ed il capo della setta-comunità, quando si affrancano dallo stereotipo sempre dietro l'angolo, riescono a dare qualche spunto buono (vedasi l'uso dell'ironia contro Dyd dello stesso capo della setta) . Montanari e Grassani continuano a deludere, sembrano svogliati e poco attenti al dettaglio: anche qui il problema sembra ricadere nei volti dei personaggi.

Storia a metà tra Dick e Lindsay (Dexter sembra aver ispirato più di qualcuno questo mese), che pur attingendo da due temi ampiamente sviscerati riesce a tenersi per buona parte della narrazione sui binari di un'originalità non troppo spinta ma molto efficace. Lo stacco con i padri putativi quindi è subito netto e c'è un lavoro di maniera dello scrittore nel rendere la storia ricca di snodi tematici capaci di non annoiare il lettore. L'unica cosa che manca, probabilmente, è un colpo di scena eclatante per il finale, che nonostante tutto è ben calibrato. Dal lato della sceneggiatura, Recchioni non si lancia in soluzioni di impatto ma si tiene su un percorso solido, con dialoghi tenuti alla briglia senza scadere troppo nè nell'azzardo nè in certezze troppo fine a loro stesse. La gestione dei personaggi è sapiente, dal titolare di testata ai comprimari usuali, mentre le altre caratterizzazioni sono gustose e di mestiere.
Anche questa volta, Montanari e Grassani non riescono a dare il valore aggiunto alla storia: le tavole sembrano spesso buttate via ed i punti maggiormente dolenti sono sempre i disegni dei volti dei personaggi.