Cravenroad7

Discutibile, oltretutto... ma non l'ho ancora letto tutto.

Il post modernismo non è terminologia modaiola. È una categoria critica accademicamente codicata. Sta in giro almeno dagli anni '70.

(So che il mio intervento non cambierà nulla nella discussione, mi piace giusto rimarcare una volta ogni tanto che i giudizi sprezzanti e roboanti che vanno di moda ora sul forum sono, al 90%, aria fritta)

In sintesi.

So che I Vampiri non può essere usato come modello assoluto della scrittura sclaviana, ma prendiamolo ad esempio per semplicità. I Vampiri è un albo che mescola assieme il mito del vampiro (il parassita per eccellenza, qui usato come simbolo della classe oziosa), la trama di Essi vivono di Carpenter e un paio di cose cruciali prese da Zombi di Romero. In pratica Sclavi frulla assieme tre cose che quasi non c'entrano niente fra loro (quattro se contiamo anche un po' di James Bond) producendo una storia con un ritmo e una trama suoi. A tal punto è integrata la citazione di Zombi che la scena dell'assalto al magazzino di Martinez ha quasi più senso lì che nel film da cui è preso: Sclavi rifunzionalizza quella scena senza camuffarla per niente, mantenendo persino i nomi dei personaggi. Perché fa tutto questo? Banalmente, perché questi film gli sono piaciuti. Ma non solo. Essi Vivono e Zombi sono i due film-simbolo di quella scrittura che tra la fine degli anni '70 e l'inizio degli '80 tanti capolavori ha prodotto nel mescolare horror e politica, poesia e rabbia sociale, paura e desiderio di riscatto, fantasia e povertà del quotidiano. Sclavi intende replicare questo, si appropria di quelle idee perché intende scrivere il suo Essi Vivono, il suo Zombi. Riuscendoci, secondo me. Parte della riuscita dell'operazione sta nell'utilizzo del personaggio di Dylan Dog, a sua volta ispirato, se non volutamente almeno sotterraneamente a Marlowe, prototipo dell'eroe letterario hammettiano, de sinistra, ironico, MORALE (il miglior uomo possibile, nonostante i suoi difetti, perché sostanzialmente integro) da contrapporre all'eroe vendicatore/fascista/melodrammatico spillaniano.
Questo ragionamento si può fare, di base, per praticamente tutta l'opera di Sclavi su DYD. Mette assieme Kubrick, Dick, Magritte, Romero, Carpenter, Chandler, Bava, Shelley, Lee Masters, poeti francesi, Terminator, Bergman e De Andrè in un calderone in cui le citazioni vengono integrate e trovano un loro senso. Se questo possa essere definito, come molti fanno, postmodernismo, io non lo so: fatto sta che il risultato è fresco e funziona quasi sempre e a fronte di numerose storie invecchiate non benisismo, non sono poche le storie di Sclavi, oggi, a sembrare più moderne di quelle attuali. Un po' perché Sclavi è un ottimo scrittore, un po' per la sua sensibilità e la sua cultura fuori del comune, un po' perché cristo Bergman e Chandler non sono Scott Pilgrim e Walking Dead.
In Sclavi dunque la citazione, quando riusciva, riusciva su più livelli: era integrata talmente bene da aver senso anche per chi non comprendeva il modello, e compiaceva chi lo comprendeva perché si trattava nella maggior parte dei casi di prodotti che coniugavano "popolarità" e "contenuto".
Il DYD di oggi si trova schiacciato tra la necessità di recuperare quella freschezza, cosa che richiede uno scrittore davvero competente, dotato di una visione e di una consapevolezza che Recchioni ciao core, e al tempo stesso il bisogno di essere attuale in un'epoca in cui Mario Bava, Kubrick e Magritte sono stati abbandonati per strada, non possono più essere usati come riferimento e la citazione integrata è stata sostituita dalla marchetta per compiacere i nerd, la gran parte dei quali ha piacere di veder citare a membro di cane Darth Fener e Ingmar Bergman non sa manco in che città sta di casa. La citazione shakespeariana è del tutto sprecata, Scott Pilgrim è kitsch, Dellamorte Dellamore non c'azzecca una nerchia.
Qui, quindi, la citazione fallisce su tutti i livelli.

Date un nobel a quest'uomo!

volevo ringraziare il RRobbe e Cavenago per questo albo. stupendo

Modaiola non è mica sinonimo di Nuova.
Quindi hai usato un giudizio sprezzante fatto di aria fritta per rimarcare il tuo disprezzo verso i giudizi sprezzanti fatti di aria fritta.
Sprezzanti de che poi? Ho detto che non me ne intendo...
Scrivi poco ormai ma ogni volta è una gioia leggerti.
Se riuscissi anche a dire qualcosa di pertinente a Dylan Dog, invece di spiare nell'attesa di bastonare a vuoto come qualcun altro, sarebbe meglio, ma pazienza.
Ci sono stati interessantissimi e rispettosi confronti nell'approfondire l'albo in questo topic.
Molto nel merito senza scomodare la salsedine.

Malassaperde Dear...
...tanto la salsedine con la frittura può anche starci bene.


Più che altro è un familiare piacere ritrovarsi di tanto in tanto calamarate di commenti rifritti tipo questo, come l'olio de nonna riciclato da tre anni e passa...quando si dice la tradizione, unta e bisunta dei propri partigianismi colati dal grasso saturo di pregiudizio .
Ancora meno digeribili, se si pensa che l'albo ha ricevuto larghi consensi qui sopra, e anche chi ha trovato punti discutibili si è calato senza "roboante sprezzo" nei dettagli sgraditi, o ha trovato spunti positivi di discussione.


ALOHA 4 SALTI (RETORICI) IN PADELLA

Ho finalmente letto l'albo e... che dire?

Al netto degli splendidi disegni (che mi hanno ricordato parecchio gli Oltretomba Colore) non mi ha lasciato assolutamente NULLA!

Parola d'onore, mentre lo leggevo non ho provato nessuna emozione particolare. Non mi è spiaciuto né piaciuto. Niente. Un lavoro di mestiere fatto con buona mano, ma nient'altro che "mestiere", senza nulla da dire - nulla perlomeno che valesse la pena leggere.


E le citazioni mi hanno fatto sentire come se sfogliassi l'album di figurine di proprietà di un altro, che indica col dito i suoi pezzi rari dicendoti continuamente all'orecchio: "Guarda questa che bella! E questa! E questa!" ... E tu fai sì con la testa, ma in realtà della sua collezione non te ne importa né tanto, né poco.


Aspetto il prossimo di Sclavi, ma con ogni probabilità sarà l'ultimo Dylan che prenderò.
Mi spiace ma sono stanco di storie che non mi lasciano niente, come se sfogliassi la Gazzetta Ufficiale.

Beh comunque questa è la gazzetta ufficiale del nuovo corso di Dylan Dog, il paragone è pertinente.

Ecco, questo paragone mi trova partecipe
Apprezzo le citazioni in generale - quelle sottili, più che altro, o ispiratrici, per altro, un po' meno il giochetto del "trovalatuprimachelatrovinantro" - ma la deriva bulimica che si sta assumendo qui sopra è un fenomeno oramai conclamato ai quattro venti con autocompiacimento semi-masturbatorio da torme di riferimenti solipsistici che dovrebbero poi tracimare nella cultura condividendi occhieggiata in ogni dove dai più(fighi/accorti).

Circa due anni fa la pensavo così, grosso modo, ai tempi del pensionamento di Sherlock, o dall'apparizione del Ghost, e non molto è cambiato. Né nell'approccio né in quanto io penso. Pertanto, visto che di citazioni si parla, mi auto-cito senza molta auto-eccitazione, essendo le cose rimaste in tali termini



cit. "ALOHA"

Wolkoff che da chiaverottiano dichiarato contesta cameo e citazioni gratuite è un paradosso. Credo di averlo già scritto anche all'epoca del post quotato.
Che Sclavi avesse tutt'altra classe nell'inserirle è scontato. Sclavi aveva (ha?) tutt'altra classe in tutto.

Il mondo dei paragoni è un lungo saliscendi da ottovolante che si ripiega all'infinito, come un otto spallato in vena da Uroboro, appunto...∞

Credo che sia oltremodo gratuito tornare a paragonare queste citazioni attuali con quelle di Sclavi o Chiaverotti dei tempi che furono. Ne hanno parlato altri a josa, non voglio tornarci pure io. Posso solo concedere, in parte, che l'attuale Claudio esageri nel citare se stesso su ML - v. nomi delle tipe nella storia sullo sciacallo - e che abbia contribuito a fomentare questa brutta piaga onanista in modo molto simile a quello che si vede su Dylan oggi. Ma sempre con un altro timbro...

ALOHA

Vorrei tornare sull'intervento di Don Cristo. Non sono riuscito a farlo prima per mancanza di tempo. Oggi dovrei farcela. Mi riferisco al post "sintetico" su I vampiri. Sono d'accordo sul tuo post sulla prima parte, ovvero sulla disamina dell'albo in questione. Un po' meno quando parli dei ruoli delle citazioni concludendo che sono "ben usati" da una parte e "mal usati dall'altra". Ma vado nel dettaglio.



praticamente la stessa, va ammesso...



Non posso che essere d'accordo con te.



Posso pensarlo ma non posso escluderlo che sia anche perché abbia visto quel film proprio mentre stava scrivendo quella scena o gli sia venuta in mente semplicemente durante la scrittura. Oppure possa avere pensato: "Qui voglio fare una scena di assalto al magazzino. Come la faccio? Quasi quasi mi ispiro a Zombi. Sì dai ci sta!!" Oppure potrebbe avere detto. "Allora, già la trama l'ho presa da Essi vivono. Ora devo cambiare film." La verità è che non lo sappiamo ma possiamo solo immaginarlo e la nostra immaginazione si lascia comprometter dall'opinione che abbiamo di quell'autore (Ci ho messo un bel po' ad accettare che Luttazzi ha preso una bella parte della sua produzione da comici americani ma ahimè per molte battute è stato così).



Urca, non mi sento d'accordo nel dire che Dylan Dog sia ispirato a Marlowe. Marlowe era un ottimo investigatore, Dylan no. Marlowe era in conflitto con l'autorità, Dylan no anzi è molto amico di Bloch e ne è sempre stato molto "dipendente" lavorativamente parlando. Era solito bere e fumare Dylan l'esatto opposto. Anche il rapporto con le donne era piuttosto diverso da quello che ha Dylan. Ma non è l'argomento principe di cui voglio parlare.




Sicuramente le citazioni o le riprese di Sclavi hanno un non so che di più rispettabile. Non so chi sia Scott Pilgrim, conosco a malapena The Walking Dead ma se vogliamo ben vedere anche negli ultimi numeri di Dylan Dog si possono incontrare citazioni eccellenti. Se guardi anche ne "Il cuore degli uomini" c'è un rimando a "The loved Ones" e il padre si chiama Norman (proprio come in Psycho) rovesciando la morbosità dell'amore filiale nella morbosità paterna (una sorta di contrasto). Anche qui non si sa quanto voluto. Anche ne "La macchina Umana" si cita Fantozzi. Stando alla larga dagli ultimi Fantozzi vi è da dire che il primo Fantozzi è qualcosa di geniale. "In fondo al male" cita Twin Peaks. E altre ce ne saranno. Lo stesso Mater Dolorosa cita da un punto di vista grafico grandi dipinti.



Ma non mi sembra che sia tanto diverso adesso. Forse è solo il fatto che Sclavi aveva un modo di scrivere che a te piaceva di più rispetto agli autori che scrivono oggi. Non è che necessariamente questo implica che Sclavi sia il migliore.




Per me il Dylan di oggi ha bisogno di recuperare le MOTIVAZIONI per cui Sclavi scriveva. Non tanto il suo stile. Perché quello non lo si copia e mai lo si copierà. Sclavi scriveva per liberarsi e per piacere (suo personale) mentre oggi molti scrivono per lavoro, perché devono. Non a caso, a mio parere, Mater Morbi, Il cuore degli uomini, La Macchina Umana, Memorie dall'invisibile sono BELLI (poi possono non piacere - sia chiaro) proprio perché trattati dall'autore come un tema molto sentito mentre altri albi come Killer!, Remington House sono meno BELLI (poi possono comunque piacere). Boh non so te ma io lo sento quando una storia è scritta con il cuore e quando non lo è e questo fa la differenza.

E qui mi fermo...

Però ne il Cuore degli Uomini il cuore sta solo nel titolo.

Sempre a proposito di c(u)ore
Mi era sfuggito questo passaggio. E spiega perché a Roma non si trova più un malox...

Non sono d'accordo però de gustibus