Cravenroad7

la comicità involontaria delle scene action e anche per i due ceffi ebeti che pedinano Dylan (sembrano gli scagnozzi di Crudelia Demon de La carica dei 101....Intendo il film in carne ed ossa...)...Non parliamo poi del dialogo tra Dylan, Chrichton e la dottoressa...

Mi piace come è stata disegnata Neve...Da davvero l'idea della creatura innocente e immacolata...Così come mi ha colpito l'intensità emotiva delle ultime vignette...

Si parte con una fuga muta, bell'esempio di come si possa raccontare anche senza troppe parole, cosa che ha l'aggravante prospettico di scontrarsi con i dialoghi futuri, quasi tutti sbagliati perché privano il lettore di emozione, affetto, di logica. Sono dialoghi che paiono scritti per una fiction italiana, scadente, che cuciono addosso a Dylan e Bloch la patente involontaria degli scemi, e forse ancor peggio, dei saccenti e dei pedanti.
Il moralismo spiattellato in faccia a piene mani, risulta alla fine un vuoto messaggio, che annoia, come annoia ( nudità a parte ) l'essenza stessa di Neve ( nome che vorrebbe esser candido e risulta invece di un ridicolo involontario, fra l'altro spiattellato in faccia da tutta l'equipe medica al gran completo, ove sarebbe stato più scientifico e logico utilizzare una sigla ) il suo incompleto e non spiegato dramma, le sue nascoste capacità fisiche e organiche per di più scoperte dopo una breve serie di esami che durano una giornata al massimo !
E qui si scivola, come sulla neve ghiacciata, su espedienti narrativi davvero di bassa lega ( mi scusi Marzano se lo scrivo...) come il maggiolone bloccato, la ridicola conclusione dell'indagine finale, ove basta una coperta stracciata per arrivare al laboratorio segreto ( gabinetto alchemico, mi si perdoni, mi rammenta i cessi chimici delle stazioni ferroviarie, e certi luoghi di sesso squallido ma anche affascinante...) l'inconcludenza dei tre mesi di vita di Neve che a rigor della scrittura pare invece una creatura ottocentesca.
Si salva la bella scena muta finale, ancora una volta, che toglie a vuote parole e a testi ridondanti e dilettanteschi, il compito di arrivare al cuore. Al centro, si è già osservato, una, la solita, indagine senza mordente, con scene di action ridicole e anche inverosimili, ma sopratutto cucite per riempire una storia priva di poesia che si trascina stancamente sino al finale.
La figura della stronza della multinazionale, il medico in preda a rigetti di coscienza, sono mere scritture di maniera, che non avvincono, si sciolgono come il fiocco sulla manina della scialba creaturina strappalacrime.

In definitiva si torna a bomba: DyD fa tristezza, pena anzi. E non è una colpa, se così la si vuol chiamare, di Marzano.
Fa pena nel suo dipanarsi senza costrutto da una storia all'altra, strizzando l'occhio ai lettori nostalgici con assurde, pretestuose, esagerate frasi di paragone ( Frankenstein lasciatelo dove sta...al limite il 330 può paragonarsi ad Herman dei Mounster ), scene di rimandi passati con sempre i soliti personaggi messi lì ( il maniaco con l'impermeabile del superbo "Memorie dall'Invisibile", la morte, Xabaras, gli Inferni...) tutti privati colpevolmente di spessore, di utilità narrativa.
Fa pena nel suo non essere più: più horror, men che meno thriller, affatto appassionante, per nulla disturbante, nulla...
I numeri scorrono lenti ed inesorabili come il fiume Lete, quello dell'oblio, trascinando con se i lettori, chi ha avuto la fortuna, o a questo punto sarebbe più corretto dire il contrario, di leggere altre storie, altri capolavori, altre tematiche, altri personaggi.
Forse aveva ragiona Paola: occorreva stravolgere, cambiare, adattare DyD ad un altro personaggio perché quello, non dico di Sclavi, dico quello che era stato per tanti, troppi forse, anni è morto e sepolto. E quello che esce qui è uno zombie.
Dylan non agisce, parla e straparla, pontifica, erudisce lettori ormai avvezzi ad ogni nefandezza stilistica, di contenuti, di tratti, di essenza.
Dylan è un morto che cammina, cammina in edicola senza pietà e, cosa ancora più tragica, non fa più paura, non fa più niente...

Il problema non sta nella caratterizzazione in sè dei personaggi, ma nel fatto che la ditta farmaceutica, pur essendo piena di soldi, assuma scalzacani del genere -palesemente inaffidabili- quando potrebbe benissimo permettersi di spendere e quindi di assumere professionisti della mala assai più scafati.

Il discorso sulla caratterizzazione della poliziotta non regge molto. Perchè allora è cretino anche il collega che le dà man forte. Anzi, sono TUTTI cretini gli agenti di Scotland Yard, visto che anche quelli dell'ospedale si fanno fregare come bambini!
Senza contare che più avanti la caratterizzazione della poliziotta, quando decide di aiutare Dylan, cambia DI BOTTO: dalla cretineria all'eroismo!