Cravenroad7

Concordo pienamente con Rimatt, anche per quanto riguarda La bomba!.
Un conto è giudicare l'aria di rinnovamento, un conto è valutare una storia.
Sono, dovrebbero, essere atti ben distinti.
Il rischio è quello di sopravvalutare qualunque cosa porti il marchio a fuoco recchioniano, anche se il suo spettro aleggia solo in fase di supervisione [tipo appunto il recente Speciale].

Non un capolavoro, non il migliore Ambrosini, neanche ai disegni. Per l'entusiasmo c'è tempo.
Anzi, mi spingo oltre: in questa storia ho visto ben poco di ambrosiniano.
Il procedere a freno a mano tirato ha prodotto una sorta di via di mezzo fra la Barbato e Chiaverotti.

Fase barbatiana --> ho trovato quasi inedito questo Ambrosini così lineare e comprensibile, almeno fino a pagina 94.
Intendiamoci, è sicuramente una storia complessa e ricca di piani di lettura [anche perché si sviluppa e intreccia nell' arco di tempo di circa un secolo], ma alla fine, complice anche qualche spiegazionismo laterale, tutto torna bene o male al suo posto, diavolaccio compreso.
Personaggi di grande spessore, vitalità e fascino, tranne i due principali. Mi duole rilevare che si tratta di una storia con Dylan Dog, e non di Dylan Dog. L'indagatore dell'incubo, oltre ad essere marginale e poco attivo, è a tratti poco riconoscibile, immerso in un'ironia che gli gravita attorno senza appartenergli direttamente [vecchietta di pag. 21, tizi al bar].
Groucho, per il poco che appare, è piuttosto pimpante, ma è dotato di battute davvero deprimenti. Non ho mai condiviso il pensiero paraculo "Groucho non deve far ridere, deve inorridire". Il Groucho di Sclavi faceva [anche] ridere. Ricordo di aver sorriso anche con qualche Groucho rujano, e pure Faraci lo gestiva con una certa agilità. La Barbato stessa, che urla spesso all'impossibiltà di utilizzarlo, lo rende assolutamente devastante nella prima parte de Il pifferaio magico.
Qui, semplicemente, non ci siamo.

Fase chiaverottiana --> Questa è evidente: il controfinale.
Se Chiaverotti veniva spesso criticato per il twist nonsense che chiudeva i suoi albi, qui non siamo molto distanti.
Con una differenza: i finali di Chiaverotti comunicavano, ma comunicavano in un'altra lingua rispetto a quella dell'albo; questo finale è completamente muto. Nulla aggiunge, nulla toglie, nulla intende comunicare direttamente e con chiarezza al lettore. L'ultimo pezzo della composizione rimarrà vita natural durante in un angolo della mente brillante di Ambrosini: affascinante, ma questa non è comunicazione.
Ce n'era davvero bisogno, alla luce di quanto scritto sopra, cioè della sostanziale trasparenza della storia principale?
Un conto è Morgana, o Il guardiano della memoria, albi che dichiarano subito l'intento a-comunicativo e lo lasciano palesemente sulle spalle del lettore. Qui, forse, si poteva evitare.
Anche perché la panacea radical chic dei geni incompresi [cioè la facile equazione "non si capisce una sega = CAPOLAVORO"] non sempre funziona, e soprattutto [e questo sembra il caso] non sempre è atta alla scopo.

Disegni: l'espressività ambrosiniana ha sempre una certa potenza, e alcune figure rimarranno certo indelebili nella loro angoscia prettamente "fisica": il disagio di Antoine è anche dichiaratamente "estetico", sbattuto con forza in faccia all'utente. Il disegno è parte delle linee più nascoste della narrazione, in questo caso.
Mi stupisce il fatto che, ultimamente, non pochi autori abbiano qualche problema con il viso di Dylan [vedi anche l'albo precedente]. Pag. 13, 18, 23, 50 e altrove: Dylan è bruttissimo.
Credo che Ambrosini, con il tempo, sia addirittura migliorato; qui è un pelo sotto i suoi standard recenti, già evidenziati da qualcuno sopra di me.


Chiaro, è un albo che rientra facilmente fra i top di questo 2013, fra i primi tre almeno.
Da una parte è un "ti piace vincere facile"; dall'altra, è l' ennesima [in rapporto alla sua scarsa produzione] dimostrazione della grande maestrìa, della grande personalità con cui Ambrosini riesce a manovrare la creatura di Sclavi.
Difficilmente qualcuno può tenergli testa, anche quando si limita a buone storie come questa.




[P.S.: ma se qualcuno fonde Chiaverotti e Barbato, significa che ha chiavato?
Basta, dopo questa mi ritiro nell'ignominia]

Twin Peaks

Fuoco cammina con me

Sull'assunto di base potrei essere d'accordo con te, infatti non ritengo Una nuova vita una brutta storia; quel che ritengo è che vada semmai ridimensionata, contestualizzata. Per me non è niente di memorabile, né come storia di Dylan Dog né come storia di Ambrosini. Non era certo un albo da rinchiudere nel cassetto per anni, questo; ma, dal mio punto di vista, non è neanche un albo da esaltare. Poi io ho dei problemi con l'Ambrosini degli ultimi anni; ma non credo di essere prevenuto, perché gli ultimi Jan Dix mi sono piaciuti molto.

L'ho appena riletta. Confermo i pareri positivi (anche perché quando leggo qualcosa da capo a fondo - per di più due volte - vuol dire che mi piace molto), però non ho ancora ben chiaro il finale.

Ottimo numero sotto parecchi punti di vista, una bella storia complicata ma comunque comprensibile alla fine con delle atmosfere inquietanti che da parecchio tempo mancavano, personaggi ben caratterizzati e approfonditi come si deve il tutto condito dai grandissimi disegni di Ambrosini.
Perfetto il nuovo corso per quanto riguarda le copertine, finalmente uno stile originale che ci voleva dopo le pessime cover degli ultimi mesi.
Qualche punto debole ce l'ha pure questa storia: .

non sono d'accordo con te rimatt, io non leggevo un dylan tutto di seguito da mesi e mesi.
e se togliamo la parte

SPOILER
"ho paura a dormire da sola", che ho trovato veramente squallida per non dire pretestuosa, non c'è stato un solo calo nell'albo.
qualche ingenuità c'è, ma lo considero un inciampo di piccola entità.
per conto mio una volta che verranno limate queste parti non proprio fluide, cioè i passaggi temporali e i salti logici in alcune sequenze (es. qui si doveva trovare il pretesto per far si che la ragazza entrasse nella vita di dylan dopo averlo rimpallato; ci voleva un modo un po' meno arrafazzonato di farla passare dalla porta al letto nel giro di un quarto d'ora, secondo me), saremo di fronte al dylan davvero rinato dalle sue ceneri

X Nikolaj:

Che Ambrosini sia migliorato, a me non pare proprio. Il suo Dylan efebico e dalle orecchie a sventola, qui è svanito, con un faccione clamoroso ( vedi pag.23 ) ed altre volte poco espressivo.
Difetti che erano apparsi nello speciale pure.

Sulla non comunicabilità: non quoto. Credo che Ambrosini il finale ce lo spiattelli in faccia, mostrandoci la vendetta di una madre, o peggio di una compagna, lasciando come dice Caven, un finale amaro e inquietante.
Magari son la sola a vederlo così ma tant'è.
In generale mi sento di quotare Rimatt sulla bontà, elevata ma non eccelsa, della storia di Ambrosini.
Cmq ad avercene.

Sui disegni stiamo dicendo la stessa cosa, credo: negli ultimi anni Ambrosini si è in qualche modo evoluto, mentre qui si segnala qualche passo indietro.
Se invece non credi proprio si sia evoluto, esprimi un parere soggettivo più che legittimo, ma che non condivido.

Sul finale: mi sembra che tu tenda ad identificare la ragazza nella foto con Ester, cosa che a me pare piuttosto inverosimile.
In primis perché sono proprio disegnate diversamente, non mi pare vi sia somiglianza. E, in questo caso, non si tratterebbe decisamente di fallimento comunicativo fra sceneggiatore e disegnatore
Poi, la presenza di Ester in quella foto sarebbe un grande colpo di scena, ma nell'ultimissima vignetta è tagliata via, a favore dell' assistente e del bambino. Non si capirebbe il motivo di questa esclusione, se valesse la tua identità. Probabilmente è solo la madre naturale del bambino, e basta. Una figura marginale, come marginale viene resa dallo stesso Ambrosini nell'ultima vignetta.
Infine, mettiamo anche che fosse Ester.. Quindi? A che pro? Cosa apporterebbe alla vicenda, se non ulteriori grattacapi?

Ma poniamo anche che l'interpretazione immediata da te fornita sia quella corretta: il fatto che solo tu l'abbia azzeccata, non è un grande punto a favore dell'albo. È una scena che fornisce pochi elementi, e al massimo ha comunicato qualcosa solo a te. Per questo l'ho definita "muta". Magari poi è fondamentale, e cambierebbe del tutto la lettura dell'intera vicenda; ma, ahinoi, non ci è dato saperlo.
Il problema di fondo non è la minore o maggiore comprensibilità, noi tutti abbiamo apprezzato certi voli pindarici di Sclavi, e Lynch è fra i miei registi preferiti; semplicemente, a chiusura di un albo tutto sommato trasparente che ha una naturale chiusura a pagina 94, stona un po'. C'entra poco, è scritto in una lingua diversa, non abbisognava di essere così oscuro.
È un vero e proprio punto debole, secondo me, come lo erano certe trovate chiaverottiane.

Poi oh, magari è chiaro come l'acqua, e solo a me risulta così criptico ed evitabile.. Non sarebbe certo la prima volta!

Nikolaj:

E a chi interessa, ecco il parere del Lord...

E siccome mi scoccia stare qua a centellinare le parti leggibili e quelle spoilerabili, prima di nascondere il mio piccolo pensiero faccio una piccola premessa che va a favore dell'albo: dopo 1 giorno e mezzo pieno di lavoro (dalla mattina alla sera) intervallato da una nottata conclusasi alle 3.30 del mattino (con sveglia per riaprireil negozio 3 ore dopo) e nonostante un emicrania da farmi sbattere la testa spigoli spigoli per lenire la sofferenza, nonostante tutto questo dopo pranzo, coricto nel mio letto, mi sono divorato la storia senza sbadigliare e né tantomeno perdere un minuto a far altro per spezzare un eventuale monotonia narrativa. E questo è un ottimo segnale. E ora... "ammucciamoci"



PS Horror Club all'antica... che comunica con i lettori senza anticipare nulla ma accogliendoli come fa un buon ospite nella propria terrorizzante casa. Bravo Recchioni. Però un appunto lo devo proprio fare: nella parte "E della storia di questo mese non ce ne parli?" il termine "Intepreti" tra il quinto e il sesto rigo, nun se po' vedè... anche se è un ovvio piccolo errore di battitura che qui, io per primo, faccio a iosa. Ma perdoniamo anche queste quisquilie... rende tutto più umano

Dogares:

Allora, vorrei molto dare anche la mia opinione su questo albo, comprato ieri pomeriggio e letto tutto d'un fiato stanotte, in questo nostalgico sabato sera che sembra così uguale a tutti gli altri giorni.
Anche se sono iscritto da ormai 3 anni, sono praticamente ancora un newbie, visto che per motivi vari non sono molto presente.

Allora, finalmente posso tirare un sospiro di sollievo, e finalmente posso concludere la lettura di un albo disorientato, confuso, soddisfatto e con un piccolo sorriso sulle labbra, invece della rabbia con cui ormai eravamo abituati a provare leggendo certe cose, e non rabbia a causa di immedesimazione nella storia, ma tutt'altro.
Siccome ho sempre un gran disordine nella mente, e non so mai da dove cominciare, prendo esempio da Lord Blendings ed inizio anch'io dalla copertina.
Bella, si, e come stile sembra richiamare un po' i periodi delle copertine con quel sapore legnoso che tanto mi piacevano, ma al tempo stesso viene resa innovativa dallo stile puntinato adottato, che sinceramente non mi ispira molto.
Il titolo rappresenta bene quella che sarà la storia, ed il soggetto beh sembra ormai palese che come dice Blendings simboleggi la nuova e progressiva direzione che la testata prenderà.
Le due cose sono orchestrate molto bene.



Una bella storia, una ventata d'aria fresca di cui si aveva veramente bisogno.

Copertina: 7
Soggetto e Sceneggiatura: 8,5
Disegni: 7,5