Cravenroad7

Non ci metterei la mano sul fuoco, eh, ma credo che sia possibile introdurre nuovi personaggi usando comunque storie originali o, almeno, appassionanti.

La letteratura non è mica l'odontoiatria!
"Ora soffri qualche mese con l'apparecchio, ma poi vedrai che bei denti dritti potrai sfoggiare!"

E' possibile, certo, soprattutto quando storia del mese e introduzione di nuovi personaggi si armonizzano bene, ma può essere difficile quando non è così e devi usare 20 pagine per introdurre i nuovi personaggi e 70 per la storia.

Concordo in pieno.

Ti darei anche ragione se avessi visto personaggi e situazioni che han richiesto 20 pagine per essere presentate.
Il pensionamento di Bloch si risolve in 2-3 tavole; giustamente, tra l'altro, l'alternativa sarebbe stata quella di farlo pensionare a fine storia (anzi, forse a causa della fine della storia, chissà che sceneggiatura sarebbe stata...). Il tesserino di Dylan e la presentazione di Carpenter & co. non mi sembra abbia richiesto tante pagine in più (considerando inoltre che questi personaggi li rivedremo con certa continuità e non c'era quindi necessità di esaurire la loro portata in 98 pagine). I "problemi" sorgono dopo le prime pagine, non a monte...Non mi sembra che in passato ci siano stati drammi o fratture gravi nel presentare buoni personaggi e buone/ottime trame, però ammetto di non ricordare con esattezza tutti i numeri di "presentazione" eccetto Morgana (Trelkowsky) e Gli Uccisori (Lord Wells)...soliti problemi di hype? Secondo me la "scusante" nuovi personaggi non esiste...

Non mi sembra .
Metà dell'albo è devoluta far capire come viva Bloch questo passaggio epocale e scatenarne le conseguenze - anche dylaniesche.
Dalle gitarelle con la Morte al nuovo-vecchio rapporto con Jenkins, dal silenzio iniziale col sovraintendente fino al discorso finale illuminato pro-rimasugli di Vita.




Neanche questo mi sembra .
L'entrata in scena di Carpenter non si risolve con la sola scenetta del tesserino.
Buona parte dell'albo viene impiegata per sottolineare i suoi atteggiamenti in una situazione di emergenza, spalleggiato da Rany Rubacuori ed interagendo con Dylan... un antipasto di cosa accadrà spesso in futuro, pare.
Se ci fosse stato un normale sergente di routine sarebbe cambiato molto nell'impostazione della sceneggiatura, a partire dall'enfasi sulle direttive nell'assedio ed il suo para-conflitto con Dylan.


ED ALOHA MI SEMBRA?
(...inutile, tanto sto andando ai mercatini natalizi per la notte del 23)

Si ma sopratutto quella di Carpenter, è una presentazione bene inserita nella storia, non la appesantisce.
Nemmeno quello della partner. La storia 339 non è pesante, IMO, è pretestuosa e mal costruita nei pistolotti pro global e pro comunista, non tanto per la validità del messaggio ma per il modo in cui si trasmette.
Carpenter è un personaggio appena abbozzato, di fatto se ne sa poco a parte che è un duro, ma si era pur sempre in una situazione di emergenza quindi la reazione è comprensibile.
Sul fatto iniziale: non è che vi siete tutti quanti, aspettati troppo dalla fase 2.0 ?
Lo sceneggiatore è valido, le teste pensati messe in moto di prim'ordine..
Il problema verte su altro, a mio modo di vedere. Cioè l'utilità stessa di esistere, dopo 300 e passa numeri, di Dylan Dog. Che non è Tex, icona fossilizzata in un'epoca affascinante ma dai paletti costruiti per esser così come sono, senza domande.
Tex è come John Wayne. Vedi i suoi film e sai cosa ne uscirà.
Dylan no. Dylan per me, è sopravvissuto alla sua stessa utilità.

Questo è chiaro! Intendevo dire che la novità (Bloch va in pensione) è stata descritta in 2 pagine, sono le altre 96 (ovviamente legate al fatto iniziale), al massimo, ad avere difetti, non tanto il cambiamento in se. Questo intendevo...



Idem.
I personaggi, secondo me, non hanno rubato spazio o "costretto" le sceneggiature. Sono proprio le sceneggiature ad avere avuto problemi, altrimenti ad ogni novità dovremmo ponderare la quantità di spazio sfruttata per descriverla e la quantità sfruttata per lo svolgersi della trama e conteremo quante vignette impiegherà il futuro cliente a narrare un caso ecc ecc...Insomma, prossimo numero vedremo quante pagine porterà via la descrizione della casa di Bloch e giustificheremo/stroncheremo la storia in base a quello? ma dai...

Credo che "vero orrore" sia il concetto cruciale.

Due miei amici (tengo a precisare: proprio DUE unità! Quindi senza alcun valore statistico) avevano ricominciato a ricomprare Dyd con Spazio Profondo, e ora dopo questa storia hanno deciso di mollare di nuovo.

Perchè?
Non perchè il personaggio Dylan sia troppo attivo o usi Internet (anzi, sono cose che hanno apprezzato parecchio), ma perchè le ultime due storie non sono horror.
Loro da Dyd vogliono horror. Non necessariamente splatter, basta che le storie suscitino autentico senso di paura e inquietudine.
Spazio Profondo lo ha fatto, le ultime due no. E in effetti nemmeno chi ha giudicato questa storia un capolavoro l'ha definita "paurosa".

I vampiri era una storia horror con una chiave di lettura politico-sociale. Come un film di Carpenter o di George Romero.
Questa storia ha invertito le priorità. E' un fumetto di impegno politico-sociale cui è stata aggiunta una spolveratina di horror. E non fa paura, anche perchè non è stata concepita con lo scopo di fare paura.


Il timore legittimo è che alcuni autori, visto che Dyd ha sempre avuto un risvolto impegnato, ora decidano di affrontare i problemi politico-sociali direttamente, pensando così di rendere giustizia alla materia e scavalcando quelle che appaiono come strettoie.
Proprio questa sottovalutazione dell'horror in quanto tale rischia di diventare il problema più grave, perchè è l'horror che ha dato un'identità precisa a Dyd.

Parole sante, hanno confuso le priorità.

Esatto, la penso esattamente così!



Concordo.
Tornando alla storia, un'altra cosa che mi ha poco convinto è che passiamo da un Dylan che non ha (quasi?) mai utilizzato internet ad un Dylan che addirittura risolve il caso servendosi di una ricerca su google. Qualcosa di più graduale l'avrei preferito.

Quindi, fatemi capire, voi pensate che Dylan sia troppo stupido per fare una ricerca su Google?

A me più che altro è sembrato innaturale il fatto che l'abbia chiesto proprio in questa situazione, chiuso dentro Scotland Yard, durante un blackout.

E questo cosa centra con la radicalità della storia?

Mi ricollegavo a quanto detto da tommaso. Poi sono banalmente passato ad analizzare la storia, senza dire la mia sulla radicalità. O meglio, l'ho fatto, ma dopo. Per me il messaggio non è stato espresso abbastanza forte, mi è sembrato che nella storia l'elemento simbolico passasse in buona misura in secondo piano.

Giuro che non riesco a trovare la parte in cui parli della radicalità della storia.
Poi trovo contraddittorio dire che il messaggio non è stato espresso in maniera abbastanza forte e dire che la citazione finale di Mandela è troppo esplicita.
Boh, a me sembra che, come già successo con Spazio Profondo, ci si sia molto lamentati degli spiegoni salvo poi lamentarsi che qua il messaggio è lasciato alla personale interpretazione del lettore.

Secondo me Simeoni ha osato. Osare non significa solo mettere scene splatter. Osare significa anche sfidare il lettore. Da che parte stareste se succedesse domani a Milano? Dalla parte di Carpenter? Da quella di Dylan? Da quella di Malloy? Da quella dello sbirro razzista?
E lo voglio ripetere perchè secondo me è veramente importante. Un conto è pubblicare una storia del genere nell'86, un conto nel 2014.
La sola possibilità che si possa stare con Malloy fa sbroccare la gente (blackblock! nogglobal! scioperanti! che orrore!), ai tempi degli Uccisori Dylan pianificava la morte in blocco della grande borghesia della city...